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章子怡和她的電影臉
原標題：章子怡和她的電影臉
剛剛看瞭《演員的誕生》，章子怡和劉蕓合演瞭一段《青蛇》，服化背景道具打光都挺粗糙的，但是鏡頭和燈光打到章子怡臉上的時候，她一個定定的目光投過來，依然有難掩的大片質感。這一點，演慣瞭婆婆媽媽傢庭劇的國產女演員，確實望塵莫及。
大傢說章子怡是電影臉。我覺得這與她習慣瞭電影的拍攝手法有關。
我剛去搜瞭一段演員張譯在知乎裡回答的“電影與電視劇演員的差別在哪？”，他的大意就是：因為觀看媒介不同，觀眾對電視機熒幕的電視劇糾錯能力沒有那麼強，因此略有瑕疵或者誇張都是可接受的。甚至動作要更大些，更熱鬧些，才能吸引人的註意。“但是電影，是為電影銀幕服務的，每一個細節都被無限的放大，再加上觀影的環境是封閉的、黑暗的，觀眾的投入度更強，於是，電影裡的表演就要格外的謹慎，嚴格按照觀眾可以接受的尺寸執行。”
典型的三張“電影臉”
電影的表演尺寸最小，更內斂、生活、走心，且需有藝術價值。同樣的，對演員的表演層次有瞭完全不同的要求。
演慣電影的人在眼神、微表情，甚至呼吸上都有所呈現和雕琢。章子怡的很多情緒與微表情都循序漸進且耐人尋味（我有時不知她是為具體辦公用品的角色而揣摩，還是表演習慣），但具備藝術感，引人入勝，遠遠看著就知道是高級的。
常演電視劇的演員，往往會自動忽略台灣電動床工廠這一部分。
演慣電視劇的人容易形成老油條。我記得之前李少紅就抱怨過，楊冪從4歲開始演戲，劇組待瞭幾百個，有一套自己固定的（我理解就是：讓自己輕松的）拍戲模式，定型瞭之後如何也調教不好瞭。當然，這也並非是所有電視劇演員的通病--袁泉就能以演電影的尺寸演狗血電視劇。
電影臉固然有天賦所在。梁朝偉和舒淇都是典型的代表，他們倆即使是發呆、閉眼、嘆口氣，都讓人忍不住浮想聯翩，覺得背後蘊藏著說不清道不明的故事。但梁接受采訪的時候，說：我真的什麼也沒做，什麼也沒想啊。他把演戲當上班，下班就回傢。這是天才瞭，真真的老天賞飯吃。
這個采訪超可愛
章子怡其實不算，觀眾眼見著她成長。她最早做演員的時候就是一張純粹的白紙，好在這張白紙遇到瞭最好的作畫人。張藝謀多適合書寫空白紙？彼時毫無表演經驗的倪妮簡直驚艷四方，眉目間流淌的風情婉轉是好多演員幾輩子都挖掘不出的--她真是可惜瞭。
話說回來，白紙最容易作畫。第一筆能遇到好的導演，日後自己倘若肯用功，很有希望成為上好的佳作。
這裡再插一個題外話，我挺喜歡周冬雨的。她也是一張白紙，對她影響最大的導演或許不一定是張藝謀，很可能是陳可辛。陳太喜歡她瞭，把她性格裡最可愛、最特別、最有魅力的一面無限挖掘，不止於“清純”而已。他覺得她“表演全靠直覺，有時候會被她帶跑偏，但一旦抓準，就有意想不到的感覺。”所以不斷推薦她，放任她脫韁亂來式表演。《七月與安生》、《喜歡你》裡面，周冬雨都可愛鬼怪得冒泡。
久經沙場、閱人無數的名導選人一定有自己獨到又高明的眼光，這點觀眾隻需靜靜等待時間的考驗便知。
我看過一個故事，說張藝謀有規定，不允許自己的“謀女郎”去演電視劇，會影響格調與將來的發展。當年章子怡演完《我的父親母親》大紅之後，張紀中的《笑傲江湖》劇組就有邀請過她出演嶽靈珊，並且給的片酬很高，足夠在當的北京買上一套房。章子怡高興得轉圈圈，結果被張藝謀一盆冷水潑過來，強烈反對。
一個普通工人階級傢的小女兒，進演藝圈的目的大約也就是改善生活環境。然而讓她在年級輕輕的時候拒絕一套房的誘惑？章子怡還真能忍著淚就拒絕瞭。後來張藝謀多次垂青她，並且極力引薦她拍瞭李安導演的《臥虎藏龍》，貢獻瞭章電影史上奠定聲望基礎的一部巨作。
台中商標登記
張藝謀愛她不是沒有原因。她敢闖，敢拼，有魄力，眼光長遠，很是知道自己要抽油煙機推薦什麼。
如今以她的成就與地位，再講這些往事，顯得有些雜碎可笑。但事實上，沒有幾個人可油煙處理設備以做到拒絕眼前的利益誘惑。“短視”是大部分普通人之所以成為普通人的根源。
我之前在她的臉上寫著“想贏”裡寫過章子怡：“她年輕氣盛，臉上就寫著‘想贏’二字，爭強好勝，高調傲氣，追逐名利，毫不掩飾自己的野心，並將這一切都表現在明面上。” 但實際上，她的可貴之處遠不僅是“想贏”，有野心。而是知道什麼是大野心，大欲望。
表現欲望並不難。抗拒欲望才最為可貴。想的非常通透的人，註定會有所不同。
章拍《臥虎藏龍》的時候，不是有段著名的故事嘛？是李安在《十年一覺電影夢》裡寫的：“頭一次吊鋼絲，一般人快要撞墻時，都會本能的先以手保護自己，她不是，她拿臉往墻上撞。”章的媽媽來現場探班，嚇得哭出來。
章是肯對自己下狠心的人，完全豁出去，拼得就是一口氣。
那個時候，“努力”還不是一種人設，不是靠粉絲吹噓出來的戲碼。我頂贊同亦舒講的這句話：“一個人的時間用在什麼地方是看得見的。” 努力何需多言？努力和勤奮最終應當導向的結果就是“專業”，否則這廉價的努力不過淪為一種笑談。
拍《臥虎藏龍》之前，李安還不算太待見章子怡（演員更換瞭好幾次才選到她頭上），拍完之後李安給瞭很重的評價：“別人都說是臥虎藏龍成就瞭章子怡，其實是章子怡成就瞭臥虎藏龍。”
章子怡的好看毋庸置疑。多一分顯俗氣，少一分嫌寡淡，她剛剛好，不偏不倚。李安導演都說過，別人的臉需要找角度拍，章子怡太上相瞭，任何角度都很美。“臉的特質多樣，捉摸不定，有一種禁忌感。”
我覺得她的臉是壓抑的性感，是咄咄逼人的溫柔，是驕傲的隱忍。
我之前在微博忍不住感慨過她的漂亮。我堅信，電影演員的臉絕對不能經受太多填充物的幹擾，要有缺陷感和真實感，要像藝術品，斷不能像批量生產出來的可復制商品。
普通人靠科技手段提升自己的美貌，無可厚非。但演員不然，他們靠的就是精細微妙的臉部微表情，我不知道那些僵硬腫脹的臉如何能講出動人的故事。
我看到有人說章子怡在節目裡，臉也多少有些垮瞭。我看你們是整容臉看多瞭，不習慣天然的紋路瞭。喏，現在，找一個光線差的地方，打開手機自帶的前置鏡頭，不要美顏，看一下自己的臉部走向，再對比一下37歲的章子怡。她這張臉，真的是寶藏。
論真·演員的頭身比與素顏（比嬰兒還小的臉，你感受一下）
論演技，我認為章子怡的演技是自成一派的，角色裡得具有她的某種特質，才會出彩。周迅也是這一類。所以她們倆演過的小妞喜劇電影都不算太成功。從這個角度看，葛優老師和范偉老師這一類的演員顯然是境界更高瞭--演誰像誰，完全將自我抽離。
但也無妨，她們性格裡的很多層面就是戲劇的、張揚的、豐富的，很電影感的。她們通過挖掘自己，來演繹角色，觀眾依然是喜聞樂見的。
如今的美女太清湯寡水瞭，一眼看得到邊兒似的，還被粉絲和媒體裹挾著各個要做“道德楷模”，做聖母，做偉光正的共產主義接班人。令人乏味。真美人，要有一點壞，一點倔，一點捉摸不透。用今兒的話說，得是“梅子醬、豬油膏和烈酒”，是活色生香的。
《羅曼蒂克消亡史》裡有段話講章子怡扮演的小六：“你是那麼十三點和俗氣的一個女人，但在鏡頭前一站，就特別精致和有氣質，天生吃電影飯。”
我不知道導演是不是借別人的口來講章子怡。她非常人間煙火，囿於塵世裡的諸多世俗野心，有“俗”的一面。但她從這些“俗”裡提煉出瞭閃閃發光的珍珠，打造瞭無數雋永流長的角色人物。大俗大雅，人生高高低低，人間流言蜚語，皆化成戲。
我眼裡的大明星，就是這樣罷。
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原標題：章子怡和她的電影臉
剛剛看瞭《演員的誕生》，章子怡和劉蕓合演瞭一段《青蛇》，服化背景道具打光都挺粗糙的，但是鏡頭和燈光打到章子怡臉上的時候，她一個定定的目光投過來，依然有難掩的大片質感。這一點，演慣瞭婆婆媽媽傢庭劇的國產女演員，確實望塵莫及。
大傢說章子怡是電影臉。我覺得這與她習慣瞭電影的拍攝手法有關。
我剛去搜瞭一段演員張譯在知乎裡回答的“電影與電視劇演員的差別在哪？”，他的大意就是：因為觀看媒介不同，觀眾對電視機熒幕的電視劇糾錯能力沒有那麼強，因此略有瑕疵或者誇張都是可接受的。甚至動作要更大些，更熱鬧些，才能吸引人的註意。“但是電影，是為電影銀幕服務的，每一個細節都被無限的放大，再加上觀影的環境是封閉的、黑暗的，觀眾的投入度更強，於是，電影裡的表演就要格外的謹慎，嚴格按照觀眾可以接受的尺寸執行。”
典型的三張“電影臉”
電影的表演尺寸最小，更內斂、生活、走心，且需有藝術價值。同樣的，對演員的表演層次有瞭完全不同的要求。
演慣電影的人在眼神、微表情，甚至呼吸上都有所呈現和雕琢。章子怡的很多情緒與微表情都循序漸進且耐人尋味（我有時不知她是為具體辦公用品的角色而揣摩，還是表演習慣），但具備藝術感，引人入勝，遠遠看著就知道是高級的。
常演電視劇的演員，往往會自動忽略台灣電動床工廠這一部分。
演慣電視劇的人容易形成老油條。我記得之前李少紅就抱怨過，楊冪從4歲開始演戲，劇組待瞭幾百個，有一套自己固定的（我理解就是：讓自己輕松的）拍戲模式，定型瞭之後如何也調教不好瞭。當然，這也並非是所有電視劇演員的通病--袁泉就能以演電影的尺寸演狗血電視劇。
電影臉固然有天賦所在。梁朝偉和舒淇都是典型的代表，他們倆即使是發呆、閉眼、嘆口氣，都讓人忍不住浮想聯翩，覺得背後蘊藏著說不清道不明的故事。但梁接受采訪的時候，說：我真的什麼也沒做，什麼也沒想啊。他把演戲當上班，下班就回傢。這是天才瞭，真真的老天賞飯吃。
這個采訪超可愛
章子怡其實不算，觀眾眼見著她成長。她最早做演員的時候就是一張純粹的白紙，好在這張白紙遇到瞭最好的作畫人。張藝謀多適合書寫空白紙？彼時毫無表演經驗的倪妮簡直驚艷四方，眉目間流淌的風情婉轉是好多演員幾輩子都挖掘不出的--她真是可惜瞭。
話說回來，白紙最容易作畫。第一筆能遇到好的導演，日後自己倘若肯用功，很有希望成為上好的佳作。
這裡再插一個題外話，我挺喜歡周冬雨的。她也是一張白紙，對她影響最大的導演或許不一定是張藝謀，很可能是陳可辛。陳太喜歡她瞭，把她性格裡最可愛、最特別、最有魅力的一面無限挖掘，不止於“清純”而已。他覺得她“表演全靠直覺，有時候會被她帶跑偏，但一旦抓準，就有意想不到的感覺。”所以不斷推薦她，放任她脫韁亂來式表演。《七月與安生》、《喜歡你》裡面，周冬雨都可愛鬼怪得冒泡。
久經沙場、閱人無數的名導選人一定有自己獨到又高明的眼光，這點觀眾隻需靜靜等待時間的考驗便知。
我看過一個故事，說張藝謀有規定，不允許自己的“謀女郎”去演電視劇，會影響格調與將來的發展。當年章子怡演完《我的父親母親》大紅之後，張紀中的《笑傲江湖》劇組就有邀請過她出演嶽靈珊，並且給的片酬很高，足夠在當的北京買上一套房。章子怡高興得轉圈圈，結果被張藝謀一盆冷水潑過來，強烈反對。
一個普通工人階級傢的小女兒，進演藝圈的目的大約也就是改善生活環境。然而讓她在年級輕輕的時候拒絕一套房的誘惑？章子怡還真能忍著淚就拒絕瞭。後來張藝謀多次垂青她，並且極力引薦她拍瞭李安導演的《臥虎藏龍》，貢獻瞭章電影史上奠定聲望基礎的一部巨作。
台中商標登記
張藝謀愛她不是沒有原因。她敢闖，敢拼，有魄力，眼光長遠，很是知道自己要抽油煙機推薦什麼。
如今以她的成就與地位，再講這些往事，顯得有些雜碎可笑。但事實上，沒有幾個人可油煙處理設備以做到拒絕眼前的利益誘惑。“短視”是大部分普通人之所以成為普通人的根源。
我之前在她的臉上寫著“想贏”裡寫過章子怡：“她年輕氣盛，臉上就寫著‘想贏’二字，爭強好勝，高調傲氣，追逐名利，毫不掩飾自己的野心，並將這一切都表現在明面上。” 但實際上，她的可貴之處遠不僅是“想贏”，有野心。而是知道什麼是大野心，大欲望。
表現欲望並不難。抗拒欲望才最為可貴。想的非常通透的人，註定會有所不同。
章拍《臥虎藏龍》的時候，不是有段著名的故事嘛？是李安在《十年一覺電影夢》裡寫的：“頭一次吊鋼絲，一般人快要撞墻時，都會本能的先以手保護自己，她不是，她拿臉往墻上撞。”章的媽媽來現場探班，嚇得哭出來。
章是肯對自己下狠心的人，完全豁出去，拼得就是一口氣。
那個時候，“努力”還不是一種人設，不是靠粉絲吹噓出來的戲碼。我頂贊同亦舒講的這句話：“一個人的時間用在什麼地方是看得見的。” 努力何需多言？努力和勤奮最終應當導向的結果就是“專業”，否則這廉價的努力不過淪為一種笑談。
拍《臥虎藏龍》之前，李安還不算太待見章子怡（演員更換瞭好幾次才選到她頭上），拍完之後李安給瞭很重的評價：“別人都說是臥虎藏龍成就瞭章子怡，其實是章子怡成就瞭臥虎藏龍。”
章子怡的好看毋庸置疑。多一分顯俗氣，少一分嫌寡淡，她剛剛好，不偏不倚。李安導演都說過，別人的臉需要找角度拍，章子怡太上相瞭，任何角度都很美。“臉的特質多樣，捉摸不定，有一種禁忌感。”
我覺得她的臉是壓抑的性感，是咄咄逼人的溫柔，是驕傲的隱忍。
我之前在微博忍不住感慨過她的漂亮。我堅信，電影演員的臉絕對不能經受太多填充物的幹擾，要有缺陷感和真實感，要像藝術品，斷不能像批量生產出來的可復制商品。
普通人靠科技手段提升自己的美貌，無可厚非。但演員不然，他們靠的就是精細微妙的臉部微表情，我不知道那些僵硬腫脹的臉如何能講出動人的故事。
我看到有人說章子怡在節目裡，臉也多少有些垮瞭。我看你們是整容臉看多瞭，不習慣天然的紋路瞭。喏，現在，找一個光線差的地方，打開手機自帶的前置鏡頭，不要美顏，看一下自己的臉部走向，再對比一下37歲的章子怡。她這張臉，真的是寶藏。
論真·演員的頭身比與素顏（比嬰兒還小的臉，你感受一下）
論演技，我認為章子怡的演技是自成一派的，角色裡得具有她的某種特質，才會出彩。周迅也是這一類。所以她們倆演過的小妞喜劇電影都不算太成功。從這個角度看，葛優老師和范偉老師這一類的演員顯然是境界更高瞭--演誰像誰，完全將自我抽離。
但也無妨，她們性格裡的很多層面就是戲劇的、張揚的、豐富的，很電影感的。她們通過挖掘自己，來演繹角色，觀眾依然是喜聞樂見的。
如今的美女太清湯寡水瞭，一眼看得到邊兒似的，還被粉絲和媒體裹挾著各個要做“道德楷模”，做聖母，做偉光正的共產主義接班人。令人乏味。真美人，要有一點壞，一點倔，一點捉摸不透。用今兒的話說，得是“梅子醬、豬油膏和烈酒”，是活色生香的。
《羅曼蒂克消亡史》裡有段話講章子怡扮演的小六：“你是那麼十三點和俗氣的一個女人，但在鏡頭前一站，就特別精致和有氣質，天生吃電影飯。”
我不知道導演是不是借別人的口來講章子怡。她非常人間煙火，囿於塵世裡的諸多世俗野心，有“俗”的一面。但她從這些“俗”裡提煉出瞭閃閃發光的珍珠，打造瞭無數雋永流長的角色人物。大俗大雅，人生高高低低，人間流言蜚語，皆化成戲。
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